12 мая 1912 года испанский иллюстрированный журнал Blanco y Negro опубликовал фотографию «La primera lección» — её обычно называют первой цветной фотографией, появившейся в испанской прессе. На снимке был мужчина с длинной бородой, обучающий девочку игре на скрипке. Автором фотографии был Хоакин Фунгайриньо (Joaquín Fungairiño), известный фотограф своего времени. Изображение было решено почти как живописная сцена, не как репортажный кадр.
Для снимка использовалась технология автохромной пластины (placa autocroma). Она давала цвет за счёт микроскопических окрашенных зёрен картофельного крахмала, нанесённых на стеклянную пластину. Такая съёмка требовала примерно в пять раз более долгой выдержки, чем чёрно-белая фотография.
Журнал Blanco y Negro: кто, где, когда, тираж
Blanco y Negro был основан в Мадриде Торкуато Лука де Теной (Torcuato Luca de Tena). Первый номер вышел 10 мая 1891 года, в воскресенье утром, и стоил 15 сентимо. Museo ABC прямо описывает запуск как появление новой формы испанской журналистики: хорошая бумага, хорошая печать и сильная ставка на иллюстрации.
Первый номер был напечатан тиражом 20 000 экземпляров. Для того времени это считалось очень крупным тиражом. Позже тираж вырос и, по юбилейному тексту самой редакции, превышал 60 000 экземпляров.
Журнал стал основой будущей издательской компании Prensa Española; газета ABC появилась уже позже. В источниках подчёркивается, что Blanco y Negro с самого начала делал ставку на иллюстрации, известных авторов и технические новшества.
Исторический блок: цветная фотография и автохром
Автохром был разработан братьями Люмьер и стал первым практически применимым коммерческим способом цветной фотографии. Коммерческое производство автохромных пластин началось в 1907 году.
Технически автохром был не бумажной фотографией в современном смысле, а стеклянной пластиной-позитивом. Свет проходил через слой окрашенных зёрен картофельного крахмала, затем через светочувствительную эмульсию. В результате получалось изображение, которое лучше всего рассматривалось на просвет или проекцией.
Именно поэтому такие фотографии выглядели мягко, почти живописно. Это хорошо объясняет, почему «La primera lección» описывают как фотографию, «обработанную как картина».
Фотография в испанских журналах и прессе
Blanco y Negro был не просто журналом, который однажды напечатал цветной снимок. Он системно двигал вперёд визуальную прессу в Испании. Уже в 1892 году журнал начал довольно часто публиковать фотографии с помощью фотогравюры, хотя сначала всё было в чёрно-белом варианте.
С цветом журнал экспериментировал ещё до 1912 года. В 1895 году он использовал красный цвет в декоративных элементах специального номера к Semana Santa. В 1897 году цвет уже появлялся внутри изображений, а затем журнал пробовал печать в две и три краски. Позже Blanco y Negro пришёл к трихромии и четырёхцветной печати.
Важно: в начале XX века ежедневные газеты гораздо медленнее осваивали цвет, чем иллюстрированные еженедельники. Для ежедневной прессы главным техническим прорывом сначала была сама возможность быстро печатать фотографии. Например, El Gráfico в 1904 году стал первым ежедневным изданием в Испании, которое включило фотогравюру в свои страницы.
Реакция общества
Вот здесь аккуратно: я не нашла надёжного источника с конкретной реакцией читателей именно на фотографию “La primera lección” 12 мая 1912 года — например, отзывов, писем в редакцию или газетной полемики.
Но есть подтверждённые данные о реакции на сам Blanco y Negro: выход журнала в 1891 году «произвёл впечатление» именно как роскошная, современная иллюстрированная пресса. Museo ABC пишет, что журнал вышел с «оружием соблазнения»: хорошая бумага, качественная печать и иллюстрации.
Также исследователь Педро Перес Куадрадо прямо пишет, что Blanco y Negro экспериментировал с цветом, чтобы завоевать расположение читательской публики.
Исторический и экономический эффект цветного фото
Цвет в прессе был не только эстетикой. Это был коммерческий инструмент. Исследование о цвете в испанских газетах подчёркивает: рекламодатели сыграли ключевую роль в продвижении цвета, потому что цветные объявления лучше выделялись и привлекали внимание читателя.
Позже это особенно хорошо видно на примере журнала ¡Hola!: когда в 1962 году он вышел полностью в цвете, тираж к этому событию составил почти 300 000 экземпляров, а рекламные агентства запомнили этот момент как важный шаг к распространению цветной рекламы в испанской еженедельной прессе.
То есть исторический эффект был таким: цветная фотография постепенно изменила визуальный язык прессы — от текста и гравюр к эмоциональной, зрелищной, «живой» картинке. Экономический эффект — рост привлекательности журналов для читателей и рекламодателей.
Любопытно
Название Blanco y Negro само по себе строилось на идее контраста: серьёзное и смешное, печальное и радостное, литературное и художественное. Это объяснялось уже в первом номере журнала. Забавно, что издание с названием «Чёрное и белое» стало одним из пионеров цвета в испанской прессе.
Ещё один важный штрих: Лука де Тена ориентировался на немецкий журнал Fliegende Blätter и даже привлекал немецких специалистов для развития печати, включая цветные технологии и качественную бумагу couché.